trf的这张《EZ DO DANCE》单曲，比起他们的出道曲，表现已经好上了许多。
虽然被秋山一树他们遮住了光芒，但是依然进入了榜单前二十名。
这也让trf开始第一次进入大众的视野，人们也逐渐注意到电子舞曲这种新式音乐。
说来小室哲哉能开启电子舞曲的制作，还是受了松浦胜人的启发建议。
松浦胜人也就是以后艾回的执行董事，不过现在还只是一名专务。他建议小室哲哉或许尝试电子舞曲是这个不错的尝试。
而且松浦胜人认为想把迪斯科, 也就是舞曲这种邪教般的音乐市场最大化。
那就必须把这种俱乐部式的音乐转向流行音乐，才能最大的迎合大众。
他的这一想法也和小室哲哉内心对未来乐坛的预期，有些不谋而合。
于是小室也在今年开始第一次尝试自己的电子舞曲计划。
而他制作宣传电子舞曲的策略，其实有点照搬长户大幸的想法的意思。
众所周知今年是Being旗下艺人歌手全面走红的一年，甚至诞生了媒体口中的“Being现象”。
而Being所用的策略，也可以说是长户大幸所用的策略。
就是不断的疲劳轰炸乐迷, 当他们人气极高时，便加大唱片推出的密度。
而Being旗下大多数歌手的风格较为相若，那么便可以短期内将乐迷洗脑, 从而将销量迅速提升。
而这个策略的成功自然也让很多后起的制作人争相模仿，小室哲哉也是其中之一。
但是这样做的缺点也非常明显，一旦审美疲劳之后，大众也就会对这样风格的音乐失去兴趣，自然也就不会再掏钱买账。
只不过在短期暴涨的收益下，没有人注意到这样的弊端。
或者说注意到了，但根本不放在心上，毕竟流行的趋势是一直变化的，谁也不能保证做出的音乐一直受到大众的欢迎。
长户大幸作为一个在乐坛摸爬打滚多年的老手，心里当然也明白这一点。
只不过唯一让他安慰的就是自己旗下还有B，z和秋山一树这样的歌手。
他们都是创作型歌手，很少依赖织田哲郎他们的作曲，尤其是秋山一树完全独挡一面。
这也保证了他们的风格和Being旗下其他艺人并不统一。
尤其是秋山一树，他的曲风更是天马行空。想来即使未来Being式音乐有衰落的一天，他也一样会在乐坛占据自己的一席之地吧。
也由此可见, 想在乐坛出人头地。出色的外包装和强力炒作虽然可以奏效，但是想在乐坛长时间屹立不倒, 才华和自己的特色就至关重要了。
说来93年已经过半, 但是仅仅这半年发生的事情就足以说明93的日本乐坛是一个多事之秋了。