威尼斯的冬天其实挺冷的，但是这里不像英国，家家户户都有壁炉，平民公寓采取独栋集中锅炉供暖。
贵族和有钱人家有壁炉，但是它们基本上不会使用，因为怕壁炉燃烧产生的灰将那些石膏雕塑以及画作弄脏了，于是壁炉就成了摆设，皇宫也采取的锅炉供暖。
到了19世纪，绝大多数威尼斯曾经伟大的家族都已经败落，他们甚至无法承担自己巨大宅邸供暖的费用，于是就把它们给卖了出去。
有的是卖给了旅店餐馆，有的是卖给了市政府，这些皇宫卖给了收藏家并不代表那个人可以随意处置，而是要让它保持原样，光是每天的水电暖气费就是笔可怕的开支。
同时买主还要承担日常磨损和修缮产生的费用，壁画掉色了要找人修复、金箔掉了要补上、石膏雕塑的手臂掉了要复原，那是个真切的无底洞，而且还不是有钱买材料就行的，还要找专门的画家、雕塑家，请大师动手一次，光人工费就很可怕了，保罗・委罗内塞刚来威尼斯的时候还没什么名气，他画完了迦纳的婚礼赚了324个威尼斯金币，这在当时已经是笔不小的收入了。
威尼斯商人的精明依旧存在，一个不小心就会掉进他们设置的陷阱里面，普通人最多拿买奢侈品的价格买一个义乌小商品市场的面具，那些富豪则要被他们生吞活剥。
弗朗索瓦买宫殿是为了建博物馆的，他捐了一个风向标，换来了特权，他可以扩大宫殿的使用面积，展出他的展品。
巴洛克式讲究极复杂的雕花，他喜欢美国的极简主义艺术，这就产生矛盾了――简单的省钱，复杂的花钱，他来威尼搞建设的还是来拆台的？
威尼斯人喜欢侯爵夫人那样的客人，一切都按照他们的规矩来，不是很喜欢皮诺这样的人，软磨硬泡讲条件，这就是男人和女人的区别――女人比男人容易控制，那个仿造威尼斯文艺复兴时期风格举办宴会的侯爵夫人被一只无形的手控制住了，弗朗索瓦没有，因此，拿破仑才会在他的法典里写到：丈夫有管理妻子不动产和动产的权力，因之有收受妻携带奁产的动产和妻在婚姻关系中所取得动产的权力，但此产项需要在婚姻关系解除或法院判决后返还。
谁愿意花钱的时候被人管着？那太不自由了，但路易十四、十五、十六时期的洛可可风格就是女人搞出来的，其实男人挥霍起来更可怕，豪车、好酒、衣服鞋子、手表，问题是女人能管着自己的丈夫么？
在提埃波罗所绘《威尼斯接受海神的馈赠》里，威尼斯被画成了一个金发女郎，她随意地依在一只狮子的身上。
在古希腊罗马时代，欧洲的金发美女并不多见，棕色头发的美女比较多，随着北欧的维京人南下劫掠，金发美女才逐步的走向全世界，人们的审美观念越来越倾向于认为金色头发的美女是最漂亮的。
同样是维纳斯女神，中世纪的绘画作品中，她的头发是介于棕色和金色之间，而到了19世纪的绘画作者中，她的头发更多的是展现出金色。