几乎所有艺术都有美的传说故事，在JDZ的四本地方志里就记载着许多这类传奇故事。其中有这伴一个传说：一位瓷器商人在海上遇险，飘落到一处荒芜的海岸边，其他人都在忙着修补漏船，而他却在海边闲溜达，没承想却在岸边的鹅卵石里发现许多青金石，他觉得这倒适合做绘制瓷器的颜料，于是便带回许多青金石。县志记载的故事补充道:“制瓷工匠从未用过如此美妙、如此纯粹的蓝色，后来瓷商及其他人又回到因遇险而飘落的海岸边，但却无所获。”这种蓝色后来就再也没有找到过。
很少有人知道制作一件瓷器需要经过多少工序，经过多少工人的双手才能制成，恐怕连那些漫不经心得用薄胎瓷杯喝茶的人也不一定知道。当然尼克也不知道，因为那是机密，也是JDZ瓷器优越于欧洲瓷器的地方。
由于人口众多，工匠的薪酬都压得很低，每道工序可以安排很多工人，但即便如此还是无法做到严格保密，比如曾经在曹素功经营的墨店里工作过的墨工汪近圣，他不只是将整套工艺都学了过来，还发展了墨雕工艺，替代了原本曹家用的墨模，其工艺之精湛让墨本身成了一件艺术品，受到了很多人的追捧，鉴古斋的墨成为求购之最，甚至超过了曹家。
欧洲的劳动力成本太高，现已经由机器取代了。不过把人当作机器使用的同时，也限制了人的创造姓，中国瓷器上的绘画并不是由单独一个艺术家画的，而是由十几个画匠描绘的，这恐怕就是瓷瓶绘画品质不高的原因。
画匠是按工件支付报酬的，有的只学画花，有的只画仕女或官人，等等，不一而足，因此在这样的环境下，艺术绝不会有任何进步，古瓷反而比当下制作的瓷器更有价值。
在中国，宋代的瓷器是最昂贵的，它的特点是单色釉，其色调之优雅无以伦比。
在欧洲，元代的瓷器很受欢迎，青色并不是中华文明的传统色调，到了元代才有了青花之蓝。那种蓝色并不是前面所提起的青金石的颜色，至少在经过高温烘烤发生化学反应之前，它并不是这种颜色。
对古瓷的偏爱免不了会催生造假行为，即将新的瓷器埋进池塘里，过几个月后取出，让它看起来像真的古董那样偏黄的颜色，赝品敲上去不会发出清脆的响声，这一点倒和真的古董类似。
但也有人希望能通过提升自己的价值，获取更多报酬，或者老板为了迎合欧洲客户的需求，让匠人到林呱这里学画。
重新获得活动自由后，尼克又来到了林呱的画室，他这里的“生意”依旧很好，外面的风波对他好像没有影响，一切都和上一次尼克离开时一样。
不同的是尼克穿上了中国书生的秀才服，他的“登场”方式让林呱觉得很意外，他上下打量了尼克半天才忍俊不禁得道“我感觉你不是书生，你长了一双蓝眼睛。”
在马嘎尔尼使节团的见闻中，有不少满族人保留着蓝色的眼睛和不少粟特人的特征，这是他们族内通婚，而不与汉族通婚的结果，甚至婉宁从某些角度来看的话，也很像葡萄牙年轻女性。